《隐瞒之事》之所以为一部优秀作品，主要有三个原因:
1.控制角色视野所产生的剧本转化
2.时间轴上的来回推敲
3.作者的技术性引导
关于转化，久米田康治老师利用了笔下角色于日常上，对于「身为漫画家」等生活经验，转而收束「父对女」的启示性连结，其实很多时候是两件截然不同的琐事，但能藉由戏剧性的共鸣作前呼后应，于是在这层转化到家庭式的主题讨论后，藉着故事角色「感受」，而阅读观众「感动」。
例如，动画版本《隐瞒之事》，最近以「后藤姬养育宠物」来展现几样对生命的价值讨论，起先在后藤姬兴高采烈的对狗有兴趣后，却听闻隔壁「妈妈会」的闲聊，理解小孩最后把养狗的责任丢给母亲的结果—于是反思自己的环境，是否不够格养育，而这个对象带到了父亲后藤可久士显然上升一层，便反思了「没了母亲构筑家庭，是否不够格养育孩子」—随着小姬对养狗的无力，却暗示了父亲与单亲家庭的责任—从孩子的童言童语一路飞昇到父方肩担，侧写的转换与相互影响上都考验功力。
第二点，时间轴上的设计:
《隐瞒之事》于末段会勾勒出「现在-长大」的片段剧情，从「回首过去」更显憔悴，我相信《昨日之歌》的粉丝应该能理解其醍醐味:乘着故事线性发展，悲剧式的结果却建立于「某种无法改变的今天」和「对应『隐瞒』的真相揭露」，久米田康治老师不只擅长于视野的阶层转化，也善于前后「时间」的叙事连结，且聚焦的对象终究回到家庭关系—后藤姬在童年给父亲手作奖牌，父亲手写了数字「7」，而长大的后藤姬利用这个笔迹去察觉某些真相，恍然大悟的结果总让我们鸡皮疙瘩。
第三点是技术性引导。
《隐瞒之事》是一个搞笑作品，是吗?
看过作品后，不难想像如《绝望先生》的胃痛炸弹，能够引导，便能误导。
起先是隐瞒之事的指向，到底是隐藏「身为漫画家」还是「家庭的真相」，而在我们试图去理解与感受悲剧的过程，最终都从男主角的表现行「搞笑化」，而这层打散的失调感却积累在观众心思，让我们感受忧伤却体验「强颜欢笑」似的剧场，也因此观众的情绪是足够曲折的。
最后是极重要的设计—后藤可士久身为一个漫画家，但更重要的是身为「粗俗搞笑漫画家」–题材当然是搞笑的，表现也是粗俗的，但这些幽默最后成为自嘲式的认识，构筑角色的「丑化」和「丑化」，尽管观众也觉得诙谐，甚至放声大笑，但于现实面考量确实弥漫漫画家的无力和无奈，而久米田康治老师把一个市井人物借由不同面向和次元(漫画的、现实的)诠释，他可以是轻松搞笑的主角，也能是无奈悲剧的小人物。
我想，借由那条搞笑导火线的彼端，以欢笑作燃，结局就是「胃痛炸弹」的真正面貌吧。